viernes, 28 de junio de 2013
miércoles, 26 de junio de 2013
Clausura de "10 anys de poesia visual"
Centre Cívic Drassanes
C/ Nou de la Rambla, 43 (Barcelona)
En la foto, una de las obras de la serie "Fotopoemas" y el barrio del Raval desde los ventanales del Centre Cívic.
lunes, 24 de junio de 2013
En Cuadernos del matemático nº 50
Selección de mis poemas breves, como:
País,
un viejo cuerpo que se esfuerza
y no consigue ser joven.
Con mi agradecimiento a Ezequías Blanco y el resto de la redacción de Cuadernos del matemático.
viernes, 21 de junio de 2013
Junto a Pilar Fraile Amador
miércoles, 19 de junio de 2013
lunes, 17 de junio de 2013
jueves, 13 de junio de 2013
miércoles, 12 de junio de 2013
martes, 11 de junio de 2013
lunes, 10 de junio de 2013
sábado, 8 de junio de 2013
viernes, 7 de junio de 2013
martes, 4 de junio de 2013
Sobre "10 años de poesía visual"
Un recorrido más
allá de la palabra
Cuando nos paramos en un momento del camino para mirar atrás, a veces somos
conscientes del largo camino recorrido, pero, al mismo tiempo, nos puede
parecer que lo mejor está aún por llegar.
Los primeros poemas visuales de Agustín Calvo Galán juegan con el signo y
el fonema, con la tipografía de las letras, para crear iconos o imágenes
estimulantes en torno a ese gran juego que es el lenguaje. De esa primera época
son la e pescada, la G (que contiene: agggggua), o la a como una
ventana abierta al universo.
En esos años, finales de los 90 principios del s. XXI, el collage era la técnica dominante: papel impreso,
notaciones musicales, llaves, cerraduras oxidadas. El lenguaje, como ordenación de las letras o
de las notas musicales, frente al caos, que siempre está presente en la obra
del poeta; y el misterio de la cerradura, el candado o la llave, que nos abre,
o nos cierra, el acceso a un mundo inmenso que apenas podemos entrever.
Poco a poco se va introduciendo la imagen digital y el tratamiento del
color y de la imagen a través del ordenador.
Como el mismo poeta ha dicho en alguna ocasión: “La informática e Internet
llegaron para cambiarlo casi todo, no sólo las formas sino también la
plasmación de las creaciones, así como la difusión y la democratización de la
información” [1]
De principios de los 2000 en adelante, se abre un encuentro entre la imagen
captada por la cámara fotográfica y alterada a través del ordenador con la palabra escrita, que desembocará en el
Proyecto Desvelos iniciado en el 2006. ¿Quién desvela a quién o a qué? Las
imágenes aparecen multiplicadas; ahora nítidas, ahora desvaídas, casi a punto
de desaparecer, mientras que, al mismo tiempo, una palabra o una frase se
revela, contrasta contra el fondo de la imagen o se funde en él.
En esta investigación que usa la imagen digital como soporte expresivo
sobre el que el lenguaje es un componente más del resultado final, sigue
apareciendo un elemento fundamental, que siempre ha estado presente en la obra
de Agustín: la naturaleza.
El paisaje y los elementos que lo configuran en pequeña y en gran escala:
un árbol (las ramas, el tronco, las hojas que lo conforman), una espiga, el cielo, la montaña, la tierra…
Como en el zen la poesía es atención. Y es a través de la atención que se
produce el despertar. Un chispazo de
iluminación que va más allá de las palabras, que son limitadas, para una poesía
que no pretende decir sino desvelar [2].
Otro de los leif motiv que apenas
apuntábamos al principio de esta reseña es el caos: las letras y los números
que se amontonan. La contraposición de las letras encuadradas en bonitos moldes
contra una maraña de alambres.
En los poemas visuales más recientes encontramos paulatinamente una vuelta
a los inicios, a ese interés original por la forma de las letras y de los
números que, en esta ocasión, se sobreponen a un magma de color, se multiplican
y confunden en un mar de pompas etéreo y frágil. ¿Dónde está el poeta? No puede
estar sino detrás de ellas, de los signos, de esas palabras que se diluyen
arrastrando con ellas a quién las ha creado.
El camino puede parecer circular, pero
es un círculo que no se cierra. Lo que está por venir aún no se nos ha
desvelado, habrá que esperar…
Helena Cuesta.
de la primera
exposición de
Poesía Visual de Agustín Calvo
Galán.
[2] Desvelar: Descubrir, poner de manifiesto // Quitar, impedir
el sueño, no dejar dormir // Dicho de una persona: Poner gran cuidado y atención
en lo que tiene a su cargo o desea hacer o conseguir. (Según RAE) Un trayecto
poético y visual de Agustín Calvo Galán.
http://proyectodesvelos.blogspot.com.es/
lunes, 3 de junio de 2013
viernes, 31 de mayo de 2013
HISTORIAS DEL RAVAL de Barcelona (XXXI)
La espeluznante historia de Enriqueta Martí, llamada la vampira del Carrer Ponent (hoy Joaquín Costa) nos recuerda que la historia del barrio del Raval ha estado sazonada siempre de sucesos truculentos y trágicos, donde miseria y bajos fondos servían a las "necesidades" hipócritas de una clase alta todopoderosa. Durante la primera década del siglo XX se había extendido en el imaginario popular la idea de que por el entonces barrio chino se secuestraban niños pequeños para asesinarlos, sacarles la grasa y hacer hungüentos para rejuvenecer señoras de la alta sociedad. Esta idea se reafirmó y tomó forma cuando fue detenida Enriqueta Martí, mendiga y sospechosa de secuestrar niños, prostituirlos y asesinarlos; en cuyo domicilio, dicen las crónicas, la policía encontró no sólo a dos niños con vida, sin parentesco demostrado con ella, sino también los restos de huesos de unos 10 niños, además de una infinidad de potes y jarras con pociones y cremas. Las clases populares sospechaban que detrás de tales atrocidades estaban algunos de las familias y algunos de los prohombres más reputados y pudientes de la ciudad, por lo que se temía que la verdad nunca iba a salir a la luz. Efectivamente, Enriqueta Martí no llegó a ser juzgada, fue llevada a la cárcel de mujeres Reina Amalia (uno de los lugares más siniestros y temidos de la época, situada en la hoy plaza Folch i Torres, demolida en 1936), allí intentó suicidarse en varias ocasiones. Ante la indignación popular, las autoridades y la policía informaban que Enriqueta Martí estaba siendo controlada para que no se suicidara y pudiera ser juzgada y ajusticiada. Pero, al fin, después de pasar más de un año encarcela y ya con la indignación popular a la baja, murió tras la paliza que le propinaron unas presas, aunque el informe oficial decía que había muerto por una enfermedad grave. Así que Enriqueta Martí falleció sin aclarar ninguno de sus secretos ni delatar a ninguno de sus, presumiblemente, poderosos clientes. De esta manera, todo lo que nos ha quedado son las crónicas periodísticas de la época que, forzosamente, se hacían eco de los rumores ciudadanos, pero también de las informaciones interesadas de las autoridades y de la policía.miércoles, 29 de mayo de 2013
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